Sunny, análisis armónico y tablatura/cifrado

Sunny, análisis en Guitarbend

Volvemos a vernos tras mucho tiempo de parón en la web, aunque he estado escribiendo de forma asidua en GuitarBend Me gustaría compartir con todos y todas el mejor análisis armónico que he hecho nunca para una web. Se trata de Sunny, el clásico de Bobby Hebb versionado por Bonney M., Pat Martino, Greg Howe, John Scotfield…

Espero que os guste el análisis, aviso, hay nociones avanzadas de armonía, pero intento explicarlas al dedillo y abordar diferentes enfoques, ya que se puede llegar a la misma meta transitando por diferentes caminos. La idea es que podáis improvisar con las diferentes escalas que propongo al analizar la armonía de este gran clásico, del que también he hecho dos versiones en partitura con el cifrado o tablatura. Espero que disfrutéis y tengáis un “sunny day”.

Sunny, análisis armónico y tablatura/cifrado

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Técnica de guitarra: Patrones de púa alterna

Son tan sólo 3 ejercicios muy simples, pero que resultan más útiles de lo que podría parecer a primera vista.

La mayor parte de guitarristas tenemos tendencia a comenzar un ejercicio o un lick púa abajo, incluso cuando entramos a contratiempo. Esto es un error, por muchos motivos, especialmente, cara a llevar el tempo y automatizar los patrones de púa alterna y la subdivisión a semicorcheas.

Por ello, en estos ejercicios (el primero es un alternate picking con nota pedal descendente, en lugar de la típica ascendente) obligo a cambiar ese patrón de púa. El primero es lo que resultaría “normal”, un patrón de púa-contrapúa, comenzando con púa. El segundo, en cambio, comienza a contratiempo, por lo que el patrón de púa se invierte, revelando posibles carencias en nuestra técnica de púa (ejercicios tipo que uso con alumnos para detectar debilidades o puntos ciegos en su técnica)

El tercer ejercicio no es más que el clásico 1-2-3-4, pero con saltos de cuerda.

De igual modo, podéis probar a hacer lo mismo, y realizar luego el ejercicio entrando con contrapúa una semicorchea antes de comenzar el compás. De este modo, caerías púa abajo con la segunda nota (el 2 del 1-2-3-4) y el patrón de púa se invertiría, complicando el ejercicio y, de nuevo, detectando puntos ciegos.

Aternate 1
Aternate 2

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Diagrama de la escala menor melódica en tonalidad de G (Sol), la escala más utilizada en jazz y fusión, cuyos modos son básicos para la comprensión de esa música. También se usa en blues fusión. Mike Stern, Robben Ford, Matt Schofield, John Scotfield… o en metal moderno, donde músicos como John Petrucci y Michael Romeo han utilizado a menudo esta escala.

La menor melódica está compuesta por los grados 1 – 2 – 3b – 4 – 5 – 6 – 7 lo que quiere decir que es una escala menor con 6 y 7 mayor. Por lo tanto, todos sus grados modales están alterados respecto al 3.

Esto causa una sensación de tensión constante con una tercera menor y una 7ª dominante, además de una 6ª mayor, que le da un toque similar al modo dórico. La escala se utiliza muchísimo sobre acordes menores o sobre dominantes, dependiendo del modo de la escala y la resolución de los acordes posteriores al dominante.

 

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